JAZZ ANALOG PREMIUM COLLECTION / ジャズ・アナログ・プレミアム・コレクション「第3弾」

名門アトランティック、ワーナー・ブラザーズ・レーベル等、ワーナーミュージックが誇るジャズの歴史的、大名盤のオリジナル盤を忠実に再現した高音質のLPシリーズ。

オリジナル盤を忠実に再現したアートワーク　※但しマーティ・ペイチの2作のアートワークはモノラル（マスターはステレオ）盤を採用しています
オリジナル・マスター使用
180グラム重量盤
カッティング＆マスタリング国内（Warner Music Mastering＜MIXER'S LAB＞）
プレス OPTIMAL:MEDIA（ドイツ）
ブルーノートのアナログ復刻などを手がけ定評のあるディスクユニオン塙氏監修
完全限定盤

カッティング　Cutting

アナログレコード最盛期にドイツ、ノイマン社で製造されたカッティング・システム。
このVMS 80は約80台製造された内、1981年製でシリアル・ナンバーは79。
オリジナル・パーツを限りなく保ち、現在でも当時のままの性能を発揮。

Equipment
Cutting Lathe >> Neumann VMS 80
Cutting Console >> Neumann SP 79C
Cutter Amplifire >> Neumann SAL 74B
Cutter Head >> Neumann SX 74
Tape Reproducer >> Studer A-80 for cutting(1/4")、Studer A-80 (1/2")
Digital Audio Workstation >> SADiE、Pro Tools、Pyramix
Monitor Speaker >> Genelec 1234A

カッティング・エンジニア：北村　勝敏　Katsutoshi Kitamura

私がJAZZのカッティングに於いて音質重視なのはもちろんですが、最も注意していることは管楽器、特に金管楽器の高域特性を損なわない事です。カッティングレベル（音量）を保ちつつ、高域を伸ばす事はアナログ・レコードというメディアでは相反する事になります。レコードを再生するエンド・ユーザーさんの再生環境を十分考慮しつつ最良の音量と音質が得られるようにしました。
しかしながら、モノ音源の場合は更にハードルが増えます。当然ながら逆相分の音成分が無いため溝の幅が一定になり、横振幅だけに限定されます。故にモノ音源の場合は針飛びなどを起こさぬよう十分な溝幅が必要となり、結果としてレベルを上げてカッティングする事が困難になります。
また、モノ音源は音像がセンターに固定されます。再生針が十分にトレース出来ない程の高いレベルでカッティングすると音像はセンターに定位しにくくなるという結果を導いてしまいます。
今回のカッティングではレベル、高域と低域特性とも最大限を目指して行っています。
万が一、満足いかない音が再生されてしまう事があるようでしたら、一度再生装置の調整等を試みてから楽しんでいただける事を切に願います。

History
神奈川県出身

1977年　日本電子専門学校　放送工学部　放送技術科卒
1977年　ポリグラムRS（現：ユニバーサルミュージック）入社
テープ編集、マスタリング、レコードカッティング
1984年　日本ビクター（現：JVCケンウッド・クリエイティブメディア）入社
レコードカッティング、CDマスタリング、DVDオーサリング
2017年　ミキサーズラボ　エンジニア契約
レコードカッティング

マスタリング・エンジニア：菊地　功　Isao Kikuchi

本国より、デジタルアーカイブされた192Khz・24Bitのフラットマスターを使用してマスタリングしました。
デジタル機器を一切使わず、アナログのEQ/COMPで処理し、カッティングすることによって、マスターの持っているサウンドが、十分生かされるようなマスタリングを心掛けました。モノ音源が多く、カッティングの際に不利に働く場合があるので、これについてもレベルの管理を含めカッティングエンジニアの北村とも、ベストを目指して作業しました。