多くの指揮者はシューベルトをモーツァルトの「軽い」後継者とみなすが、カラヤンのアプローチは根本的に異なっていた。彼の第九交響曲は、音響技師ミシェル・グロッツの監修を受けたカラヤンのベルリン・サウンドの特徴を体現している。それは、圧倒的な「音の壁」であり、作品に比類のない広がりとインパクトを与えている。1977-1981年録音。  

多くの指揮者はシューベルトをモーツァルトの「軽い」後継者とみなすが、カラヤンのアプローチは根本的に異なっていた。「未完成」では、冒頭のベースモチーフの暗く、心に深く刻まれる神秘性を強調し、ベルリンの弦楽器に他のオーケストラではほとんど再現できない「ベルベットのような」透明感を要求したことで有名。1971-1975年録音。

 ウィーン・フィルを指揮してSP時代の末期、1946年から1949年にかけてカラヤンがEMI（HMVとCOLUMBIA）にセッション・レコーディングした演奏。

彫琢の限りを尽くした美しさと、それゆえの深みを感じさせる《ドイツ・レクイエム》。

名曲『美しく青きドナウ』だけでなく、様々な作曲家による名小品集を、44トラック／3時間51分収録

指揮者の帝王、カラヤンによる、ドイツ、オーストリア作曲家組曲による、73トラック／８時間48分収録ベスト

カラヤンの30年以上にわたる最も注目すべき業績の膨大なコレクション（100トラック、10時間の音楽）。1951-1985年録音。

ヘルベルト・フォン・カラヤンは、伝説的な「トリスタンとイゾルデ」を録音する数ヶ月前、既にお気に入りの声楽ソリストであるヨン・ヴィッカーズとヘルガ・デルネッシュを起用し、ベートーヴェンの「フィデリオ」の基準となる録音を行っていた。ゾルタン・ケレメンによる不吉なピサロが特に際立つ素晴らしいキャスト陣が揃ったこの録音は、カラヤンのディスクにおける叙情的な偉業の中でも最も偉大なものの一つである。1970年録音。

ヘルベルト・フォン・カラヤンの指揮の下、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団が楽器の色彩、オーケストラのダイナミクス、そして録音 (カラヤンは特にこの点に気を配っていたことで知られている) の面でどれだけ変遷したかを測ることができる。1980年録音を中心としたコレクション。カラヤンの弟子アンネ＝ゾフィー・ムターの『タイスの瞑想曲』でEMI録音に初めて登場したもの。1961-1980年録音。  

HD (96 kHz / 124 bits) カラヤンとベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の出会いの時期の録音。若きカラヤンの世紀に満ちた演奏。1959-1960年録音。