ベルリン・フィル、ウィーン・フィル、バイエルン放送響、フィラデルフィア管、サンクト・ペテルブルグ・フィル、ピッツバーグ響、ロンドン・フィル、オスロ・フィルという世界各国の８つのオーケストラを指揮して完成させた国際色豊かな全集です。 マリス・ヤンソンス[1943-2019]は、1971年にレニングラード・フィルを指揮してプロ・デビューし、1973年からはムラヴィンスキーに招かれて副指揮者をつとめたという経歴の持ち主で、1986年のレニングラード・フィル来日公演でのムラヴィンスキーの代役としての見事な演奏は語り草になっています。 　しかし、ヤンソンス自身のショスタコーヴィチ解釈は、いわゆる「ソ連／ロシア・ローカル」なものから脱却したものとなっているのが特徴で、ショスタコーヴィチとマーラーの音楽について、「社会の一員として覚えていた疎外感と、個人的に置かれていた立場」という共通する観点からも考察を加えるという立脚点の表明からも明らかなように、マーラーの音楽にも一脈通じる洗練されたアプローチや、ディテールを大切にしたテクチュア構築の面白さ、対位法的要素や複雑なリズムを浮き彫りにする工夫や情報量の多さといった要素が何よりの魅力となっています。

素晴らしいアンサンブル。洞察力の優れたヤンソンスがオーケストラを揺り動かす。

ヤンソンスとウイーン・フィルとの初録音。独自の表現様式を持つオーケストラとの間で繰り広げられる駆け引きが興味深い。

いわゆる「血の日曜日」を描いたリアリティ溢れる交響曲第11番を、ヤンソンスは見事な手腕で美しく、細密に表現。

ラトルやゲルギエフと並び、今最も活躍の顕著な指揮者がヤンソンス。評価の高いラフマニノフ交響曲全集からの1枚。

ヤンソンスが大の得意とする《幻想》。比較的キャリア初期の録音ながら、音楽の成熟ぶりはすでに明らか。

ヤンソンスが自身と深いつながりのあるオスロ・フィルと残したシベリウス。入門者にも最適な選曲。